大英博物館長期借展 台文資保存借鏡

故宮重要的寄存品「蘭千山館」去年因續約問題引起軒然大波，修改中的寄存辦法在新院長蕭宗煌上任後，也因應立法院和民間團體的要求，重新檢視並參考國際大博物館制度，台灣歐洲文化論壇13日邀請多位學者分享歐洲的文物保存政策和制度，為台灣的文資保存提供參照。

中山大學中國與亞太區域研究所助理教授李仲軒以大英博物館為例，2009年曾向「大維德中國藝術基金會」所藏陶瓷進行長期借展，如今該批瓷器在館內已然是第95號陳列室的常態展。這個案例並未由館方蒐購，亦未獲捐贈。

李仲軒指出，大英博物館做法是藉由不同徵集形式，讓文物得以被保護、收藏，進而可以被接近，這是就文化的永續發展角度出發。因此徵集的形式並不重要，而是透過長期借展，落實文化機構對文物保存的義務。

中央研究院歐美研究所助理研究員邵允鍾，以二戰後德國專法設置普魯士文化財產基金會為例，該會自1999年開始系統性查核納粹扣押藝術品，發現舊國家畫廊幾乎是不花分文，取得德國浪漫主義重要畫家卡斯帕．大衛．費德里希的《瓦茲曼山》，2002年遂將畫作歸還繼承人，並尋求合理價格收購。

雖博物館資金不足，最終尋得民間資金，由DekaBank於2004年取得該畫所有權，再以長期借展的方式將畫作出借予舊國家畫廊展出。

政大法律學系副教授吳秦雯指出，法國一直在中央強力介入保護、尊重創作者、鼓勵藝術品流通間嘗試取得平衡，並未規定所有博物館所藏國寶都必須由館方收藏，所有權人仍有一定自由處分收益的可能。